一、算命说犯婚姻杀和将军杀什么意义
你好，问财运普通先看格局。
无事不占，这点切记。
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其次就是如何应用运势了。千万不要舍本逐末。
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性别出生地出生年月日时并注明公历农历及能否有夏令时。
二、算命先生说我婚姻犯博婚纱什么意义啊
您的爱情
你有着激烈的性欲，性爱态度积极主动。你可能会是一个浪漫的调情圣手，但是自私的倾向也会加深；你略带孩子气，特别是一切事情都不顺其意时，这种倾向更为明显。
爱情格言
爱就爱了，离就离了，我不负人，但求人也不负我，一旦真的发作了，挥挥衣袖就拜拜。
您的爱情心理
你是有实行力的大自信家。
你充溢自信，对想做的事都有自信胜利。且你会朝目的竭尽全力，因有这种个性故不能忍耐懦弱的人，惟有才能强有自信的人才干与你相配。具指导特质受人信任，有实力且自信满满，才是你的理想情人。
您的理想对象
你的理想对象是威风自信的人
三、算命的说我是煞婚啊,不好
关于八字合婚，你能够看看我国古代八字合婚原理，就明白了男女八字合婚好不好，如何化解八字不合的婚配。
以下是古代八字合婚原理，请你看一看，认真阅读，并对照本人的八字合对方的八字，剖析本人的婚配能否相合、相害、相冲。所谓合八字，就是把男女双方八字配在一同，对双方八字之间的五行能否调和，双方所行的大运、流年有无严重的不好和冲克等问题详加研讨，由此推导出以后两人的婚姻生活吉凶，并对此提出合理化倡议，防患不幸的婚姻于未燃之际，从而进步婚姻质量。
八字合婚是中国传统婚配预测办法之一，有着长久的历史文化渊源；它的研讨有着丰厚的历史材料和普遍的社会大众根底，研讨它有着理想的社会价值和学术意义。男女八字合婚是依据男女双方的出生时间、地点，运用阴阳五行学说，分离大运、流年，综合剖析命局，从五行的生抑制化、刑冲合害的变化中，推断两个人能否结婚，能否白头偕老，结婚后那几年婚姻容易呈现危机，什么时间婚姻平稳幸福等，并给出双方调整有利婚运的指导意见，有助终身幸福美满。
八字不好的婚姻1、八字中日支坐伤官的女人不能娶。凡出生在甲午、乙巳、庚子、辛亥这四个日子的女性，日支就为伤官。
日支为婚姻宫，那里是老公在你八字中的“家”，老公家里呈现的不是老公，而是一个抑制老公的伤官。普通表现严重的，会克夫；表现稍轻的会离婚；再轻点也是夫妻长期关系不调和。
这个状况，还会招致丈夫身体不好。2、八字伤害官旺、食神多的女人不能娶。
伤官是克代表配偶正官之物，食神重见转变为伤官，所以会演化为不利于婚姻的稳定。伤官食神多的女性，从性格上讲，本人不喜欢被人管着，却喜欢去管丈夫，脾气不好，心情又不稳定，容易出轨，也容易引发丈夫外遇，所以婚姻难以持久。
3、八字中官杀混杂的女人不能娶。普通状况下，正官代表老公，偏官（又叫七杀）代表情人，八字中既有正官又有偏官，阐明其终身有老公，也会有情人。
你想，八字好比一个人的生活空间，女人的生活空间里，老公和情人并存，她的婚姻感情生活还会宁静吗？阐明该女人婚姻将会有不顺，或许离婚改嫁，或许会有婚外情缘，这要视详细组合状况而定。4、八字中婚姻宫逢冲的女人不能娶。
我们晓得，婚姻宫犹如夫妻同居的婚房，逢冲就好比被某种力气不时撞击，你说这样婚房还会稳定吗？婚姻宫被冲，最容易婚变。相冲的地支共有六组：子午相冲，丑未相冲，寅申相冲，卯酉相冲，辰戌相冲，巳亥相冲。
但凡出生月的地支或出生时辰的地支，与日支（婚姻宫）组成这六组相冲，又无它支来合（合可解冲），则属于婚姻宫逢冲。如有地支冲婚姻宫的大运，也是婚姻不稳定的时分。
有的八字组合不好，婚姻宫逢三刑、自刑的女人，也会不利婚姻。怎样才干找到你的合八字姻缘呢1、互相中和八字命格五行力气互相平衡，选择配偶时张鑫龙以为必需以命局对应大运，然后，肯定对方的行运状态，看彼此大运能否互相之间均衡。
2、日元彼此相合彼此双方八字中和，命中又无严重的刑冲克害，且双方日元彼此相合在了一同，婚后夫妻同心，白头到老。如；男方日元庚金，女方日元乙木等。
3、夫妻宫合化双双命局夫妻宫相合而化喜用，婚后夫妻彼此辞让尊重，夫妻关系和睦，家庭美满幸福。夫妻宫就是日支，夫妻二人日支相合而化，并化成喜用神者是也。
以上阐述仅是简单的定律而言，实践操作中还需求顾忌命中克应的水平，格局的真假，大运的走势等。唯有综合思索，方能防止将来婚姻的不幸。
4、五行互补首先要晓得本人的命格合适找一个怎样的命格来互相均衡，由于命中有喜忌，犹如每个人都有本人的优点和短处，夫妻之间扬长避短，阴阳谐和开展，方能万事通泰。比方；男方五行火多而缺水，女方五行水多而缺火，二人命理分离组成水火既济，结为夫妇后，恩爱幸福，儿女双全家庭美满。
5、化敌为友每个命局都有互相对峙的时分，犹如两军对阵，互相恶斗普通，这样的命理普通运势坎坷，大起大落，若找一个能够化解命局交兵的人做配偶，那么，结婚后运势自会好事多磨，夫妻情深意切，家庭经济情况必然良好。比方：一方命中比劫太重，另一方则食伤星旺，婚后夫唱妇随或妇唱夫随，小日子红红火火。
又如；命局一方官杀气息很重，而另一方则印绶星强旺，二人结婚后夫妻配合默契，资源整合良好，工作事业开展的较快，最重要的是生活富足，家庭社会位置较高。什么样的八字最幸福1、两个人的八字合多，两人婚姻容易融洽幸福。
例如一个人出生于乙丑年，甲申月，壬辰日，丙午时，那么和这个出生年月日时对应相合的天干地支就为庚子年，己巳月，丁酉日，辛未时，在对应的合中，合越多，代表着两个人的感情就越好，两人容易谁也离不开谁，互相眷恋，婚姻融洽幸福。2、两个人的八字同为某方面旺，会有共同的理想，两人结婚后会融洽幸福。
假如两个人的双方都是财旺，或事业星旺，或印旺等，两个人容易在某方面上有共同的目的和理想，夫妻双方共同为财或为事业而努力，或两个人同时喜欢研讨某项学问，有着一样的兴味，两人在一块生活时，就比拟融洽幸福。3、一强一。
婚姻幸福的八字特征
男命财星较旺
男命财星旺的人，不单财运可观，姻缘也会十分好，在八字里面，男士的财星也指本人的伴侣，所以财星旺，就等于是姻缘旺，自然可以具有美满的婚姻生活。这类人普通都比拟遵从妻子的言语，对其百依百顺，简直不会呈现家暴的现象，关于感情的把握十分精准，所以不论家庭发作了什么，他们总是可以很顺利去处理。
八字五行平衡
八字五行属性比拟平衡的人普通都有幸福的婚姻，由于从命书来看，五行全有且平衡之人，常常有着比拟温和的个性，最好是夫妻两人分离，而构成八字五行齐全，这样相互补偿，互相相生，可以得到不错的姻缘八字，一同携手到永远。
婚姻宫为桃花星
婚姻宫为桃花星的人普通都有不错的婚姻，这一点不管男女皆是如此。那什么是婚姻宫呢？其实就是指八字中的第三柱中的地支，也就是八字中的第六个字。婚姻宫为桃花星则是指四桃花子、午、卯、酉四字之一。这类人常常有着不错的条件，夫妻多通情达理，擅长制造浪漫的生活氛围，夫妻生活中考究情调。
婚姻不幸的八字特征
日柱带刃伤克配偶
男性出华诞干支为丙午、壬子,女命出华诞干支为丁巳、癸亥的人婚姻上最为不顺利。这种日柱容易产生较大的婚姻问题,当日支这个字是其命局所忌的五行,轻者离婚,重者会招致配偶伤残、死亡。特别是男性出华诞干支为丙午、壬子的,不但日支带阳刃,还坐劫财,婚姻更为不顺。
日柱坐比肩配偶易有外遇
八字日柱坐比肩,就是出华诞干支为甲寅、乙卯、戊辰、戊戌、己未、己丑、庚申、辛酉。比肩代表与日干一样的人,身弱的人以比肩为帮手,身强的人以比肩为竞争对手。出华诞的地支原本是其婚姻宫,是配偶呆的中央,却有比肩占领,阐明配偶和比肩住在一同了,这不是配偶出轨是什么?这八组干支中,特别是男命日柱为甲寅、戊辰、戊戌、庚申,女命日柱为乙卯、己未、己丑、辛酉的,因坐在婚姻宫的比肩与配偶星暗合,所以代表有人与配偶在感情上暗通款曲。也要分婚姻宫这个比肩是敌是友了,比肩为喜用神则为友,比肩为忌神则为敌。为友的代表夫妻同心,能共进共退；为敌的代表配偶爱出轨,配偶还老把把钱分给情人用。
食伤生财的男子
在八字命格当中，可以娶到白富美的男子，当然要提到两颗星宿了，这两颗星宿就是食神与伤官星。食神与伤官代表本人的才气流露，同时食伤也主风花雪月，浪漫绚丽的甜言蜜语。男子以财为女朋友、老婆，食伤生助财星也能够了解为经过本人的才气和甜言蜜语去吸收女子。在八字命格之中，假如财星为命中喜用神的话，那么更寓意着老婆的经济实力较为不错，本人可得老婆与情人的鼎力协助。因而，当男命的命格属于食伤生财的组合时，则代表其另一半很有可能是白富美。
一、引见一下越剧的尹派
尹桂芳开放分类：艺术家、人物、名人、个人、戏曲演员越剧小生。
尹派艺术开创人。祖籍浙江新昌。
生于浙江新昌县西门外的小龙潭村。8岁丧父。
12岁进入嵊县醒狮剧社学花旦，后考进嵊县华堂镇大华舞台。1933年冬，她分开科班，与他人搭班在浙东一带演出。
1934年年底，沈家门一个戏班请新凤舞台出身的叶彩金唱头肩旦，聘刚从瑞云舞台满师的竺水招唱二肩旦，唯独短少小生，这位班主听说尹桂芳旦角、生角兼能，于是一边托人来延聘，一边自作主张地将尹桂芳取名为“尹云峰”，挂出了牌子。尹桂芳到了沈家门，一见此状，啼笑皆非。
谁知用“尹云峰”的名字扮演小生，竟使她成了名。1938年，尹桂芳来到上海，先参与越剧界慈悲义演，后分别与筱丹桂、王明珠、邢竹琴、吕爱花伙伴演出。
1940年秋，尹桂芳与竺水招协作挂头牌。1942年6月，尹桂芳与来自四季春班的傅全香在老闸大戏院演出了《黄金与美人》、《春花泣秋风》等新戏。
此时，她已具有比拟丰厚的艺术理论经历，又屡次观摩了京剧、话剧的演出，看的电影也不少，眼界逐步开阔，对科班那一套也感到不合时期请求，于是积极停止越剧变革，决计走出一条新的路子来。1944年，尹桂芳不顾剧场老板的反对，在竺水招的支持下，请来了编导人员，并采用平面布景、写实的道具和效果、新颖的灯光，在龙门大戏院演出了《云破月圆》，又演出了《殉情》，观众反响良好。
1945年春，她延聘洪钧、徐进、弘英、兰明等先后编演了《石达开》、《夜短情长》、《宝玉与黛玉》、《春闺梦里人》、《几时重相见》、《荒岛恩仇记》、《沙漠王子》等新戏，影响进一步扩展。特别是《宝玉与黛玉》中的《宝玉哭灵》和《沙漠王子》中的《算命》唱段，在电台播唱后，听众反响激烈，越剧变革获得了一定的交果。
这时尹桂芳的演技也日臻成熟，逐步构成了本人的作风与流派。1946年，尹桂芳成立芳华剧团。
1947年，她积极支持袁雪芬倡导的《山河恋》义演活动，放弃了本人原定拍摄电影《王孙公子》的方案。1948年，越剧观众投票选举“越剧皇帝”，色艺双绝、德艺双馨的尹桂芳荣登榜首。
1954年华东戏曲汇演，她主演的《屈原》取得剧本、扮演、音乐一等奖。1959年，芳华越剧团全体演职员迁往福建。
文革中，她遭到严酷虐待，半身瘫痪。但她身残志不残，依然为复兴越剧事业，培育越剧新人积极地奉献本人的力气。
尹桂芳的艺术特征是深沉隽永，流利伸展，缠绵温和。其唱腔艺术，醇厚质朴，跌宕有致，具有“圆、润、糯”三大特性，风行越剧界，经久不衰，在越剧小生中学尹派的占大多数，有“十生九尹”之称。
她的音域并不宽，唱腔多在中音区运转，很少用高音；她的鼻音较重，演唱时按“字重腔轻，以情带声”的准绳把字音吐清而别具风味，又擅长运用重音和音色、速度的变化表达人物感情的起伏。在扮演上，尹派考究手眼身法步的运用，演技精深漂亮，潇洒细腻，多扮演风流潇洒、文雅温顺的书生，质朴而不呆板，聪颖而不轻浮，潇洒而不飘浮。
尹桂芳终身演过上百个剧目，其代表作有《盘妻索妻》、《沙漠王子》、《浪荡子》、《红楼梦》、《西厢记》、《屈原》、《何文秀》、《玉蜻蜓》、《信陵君》、《江姐》等。演过上百个剧目，塑造了贾宝玉、何文秀、梁玉书、屈原、张生、信陵君等一系列艺术形象。
尹派传人有筱桂芳、尹瑞芳、尹小芳、宋普南、茅威涛、赵志刚、萧雅、王君安等。诞辰：1919年12月1日，农历己未年十月初十日逝世：2000年3月1日，上午8:15分尹桂芳与《红楼梦》惊闻越剧艺术巨匠尹桂芳魂归道山，悲哀久久地覆盖在我的心头。
回想那时赵志刚在上海大剧院创演新编《红楼梦》的音讯，我是何等地为尹桂芳感到欣喜。赵志刚谈到他曾向恩师尹桂芳讨教塑造贾宝玉这一人物之关键，已病重不能言语的尹桂芳困难地用心写出了一个“情”字。
这一字恰恰道出了我屡次观赏尹桂芳扮演贾宝玉的深切感受，也点明了尹派艺术的魅力和经久不衰的剧艺真理。贾宝玉是尹桂芳倾注心血最多的一个人物，也是她塑造的一个光荣照人的形象。
她创演的《宝玉哭灵》，苍凉幽婉，成了当年电台的抢手演播节目。“哭灵”一场，她演宝玉不顾一切地冲到潇湘馆门前，看到黛玉的灵位，倏忽止步，晓得黛玉果真死了，不由心如刀绞，哆嗦地呼喊“林妹妹”，撕心裂肺地叫道：“宝……宝玉来了！”语气咽塞、泣不成声地扑向灵桌，默然跪下，无言叩首。
每演至此，全场观众无不为之泪下。令观者感到眼前的人物确是不事雕琢、自然成真的宝玉，确是深知黛玉脾性、温顺纯真的宝玉。
尹桂芳在十年浩劫中身遭虐待而偏瘫，但她仍锲而不舍地传艺，又幸得其弟子尹小芳的辅助，乃至今日的弟子赵志刚、茅威涛等均在发扬尹派艺术之真理上深下时间，并取得了令人注目的成果。这也是对永远留在观众心中的艺术家尹桂芳的最好留念。
活动年表：1939年2月6日，农历戊寅年十二月十八日：尹桂芳初次到沪演出尹桂芳初次到上海，客串演出于由王明珠、张桂莲主演的永乐戏院。1941年1月3日，农历庚辰年十二月初六日：上海“全市女子越剧大会串”举。
二、求越剧尹派、范派代表作
尹桂芳音域不宽，唱腔多在中音区运转，很少用高音；她的鼻音较重，演唱时按“字重腔轻以情带声”的准绳把字音吐清而别具风味，又擅长运用重音和音色、速度的变化表达人物感情的起伏。
尹派特征是深沉隽永，流利伸展，缠绵温和，代表作有《盘妻索妻》的“洞房”，《沙漠王子》的“算命”，《浪荡子》的“叹钟点”等。尹派传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、赵志刚、茅威涛等等。
三、范派：范派由范瑞娟创建。范瑞娟戏路较宽，善演梁山伯、焦仲卿、郑元和、贾宝玉这类耿直、厚道、儒雅的古代书生，也善演文天祥、韩世忠、李秀成这样的忠臣良将，还善演贺老六、扎西这样的近现代人物。
她的嗓音实，声宏亮，中气足，音域宽，演唱追求刚毅的男性美。作为[弦下腔]的开创人之一，她的唱腔中的[弦下腔]标准，又独标一格，成为显现流派特征的一个重要要素。
范派的特性是朴素大方，稳健轩昂，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，有阳刚之美。范派弟子在观众中较有响的有丁赛君、陈琦、邵文娟、史济华、张志明、方雪雯、章瑞虹等。
三、尹桂芳引见
尹桂芳，女，著名越剧扮演艺术家，原名尹喜花，浙江新昌人，1919年12月1日出生于浙江省新昌县西门外小龙潭村（今属七星街道下坎村）。
越剧小生流派--尹派艺术开创人，被称为"越剧皇帝"，"越剧十姐妹"之一。10岁入越剧之乡的嵊县学艺，后改入醒狮剧社、大华舞台跟班。
出科后在宁波、绍兴、杭州等地演出。1946年在上海创立芳华越剧团，1959年随越剧团迁往福建。
历任上海、福建芳华越剧团团长，上海老闸区第一届政协副主席，黄浦区第一届政协副主席，中国文联第四届委员，中国剧协福建分会副主席。曾在《红楼梦》、《西厢记》、《沙漠王子》、《盘妻索妻》、《屈原》、《梁山伯与祝英台》、《江姐》等剧目中胜利塑造了多个人物形象，给人留下难忘的印象。
早年阅历：1919年12月1日（农历己未年十月初十日）她出身在贫寒的家庭。七岁丧父。
1929年进当地醒狮剧艺社学艺，学花旦。可是所投的科班两次解散，后考进嵊县华堂镇大华舞台。
1933年冬她分开科班，与他人搭班在浙东的宁波、绍兴、杭州一带演出。1934年年底，沈家门一个戏班请新凤舞台出身的叶彩金唱头肩旦，聘刚从瑞云舞台满师的竺水招唱二肩旦，唯独短少小生，这位班主听说尹桂芳旦角、生角兼能，于是一边托人来延聘，一边自作主张地将尹桂芳取名为"尹云峰"，挂出了牌子。
尹桂芳到了沈家门，一见此状，啼笑皆非。由花旦改演小生，谁知用"尹云峰"的名字扮演小生，竟使她成了名。
1935年正式在沈家门登台，这以后，尹桂芳跟随多个演出班子，辗转演出于新昌、嵊县、宁波、杭州等地。人物阅历：1938年尹桂芳正式进军大上海，加盟了旧上海老闸桥旁的永乐戏院，后在同乐戏院领衔演出。
那个时期，正是上海越剧由花旦台柱向小生台柱过渡的时期。1940年秋，尹桂芳与竺水招协作挂头牌。
1941年，《吕布与貂蝉》。1942年6月，尹桂芳与来自四季春班的傅全香在老闸大戏院演出了《黄金与美人》、《春花泣秋风》等新戏。
1944年，尹桂芳不顾剧场老板的反对，在竺水招的支持下，请来了编导人员，并采用平面布景、写实的道具和效果、新颖的灯光，在龙门大戏院演出了《云破月圆》，又演出了《殉情》，观众反响良好。1945年春，她延聘洪钧、徐进、弘英、兰明等先后编演了《石达开》、《夜短情长》、《宝玉与黛玉》、《春闺梦里人》、《几时重相见》、《荒岛恩仇记》、《沙漠王子》等新戏，影响进一步扩展。
特别是《宝玉与黛玉》中的《宝玉哭灵》和《沙漠王子》中的《算命》唱段，在电台播唱后，听众反响激烈，越剧变革获得了一定的交果。这时尹桂芳的演技也日臻成熟，逐步构成了本人的作风与流派。
1946年，她与竺水招伙伴成立芳华越剧团，任团长。长期演出于境内贵州路丽都大戏院，先后演出了《云破月圆》、《殉情》、《石达开》、《葛嫩娘》、《光绪与珍妃》等一大批既有思想内涵又能吸收观众的新戏，特别是《宝玉与黛玉》、《沙漠王子》和时装戏《回头想》、《秋海棠》、《浪荡子》等戏，接二连三地惹起惊动。
由于她艺德出众、人品高尚，越剧姐妹们都亲切地称她为"尹大姐"。尹桂芳扮演《梁祝哀史》的梁山伯1947年，她积极支持袁雪芬倡导的《山河恋》义演活动，放弃了本人原定拍摄电影《王孙公子》的方案。
1948年，先后与傅全香、王文娟伙伴，在兰心和新光两家剧场主演了《陆文龙》、《浪淘沙》、《鲁男子》、《桃花扇》等新戏。越剧观众投票选举"越剧皇帝"，色艺双绝、德艺双馨的尹桂芳荣登榜首。
1951年，在群众剧场义演《杏花村》，为抗美援朝捐献"越剧号"飞机作出奉献。1952年在丽都大戏院排演了古典名剧《西厢记》和新编历史剧《信陵君》、《陈胜吴广》，《梁祝哀史》等。
1954年，华东戏曲汇演，她主演的《屈原》取得剧本、扮演、音乐一等奖。1955年中选为上海市人民代表。
1958年，在现代剧《红花村》中扮演先进的效劳员，产生了不小的社会反响。1959年起为福州市人民代表。
1959年1月25日，尹桂芳率"芳华越剧团"全体演职员六十三人，登上了从上海开往福州的第53次列车。她怀着一股热情，决然举团迁往福建，到八闽之地去继续播撒越剧艺术的种子。
尹桂芳曾在《红楼梦》、《西厢记》、《沙漠王子》、《盘妻索妻》、《屈原》、《梁山伯与祝英台》剧目中胜利地塑造了贾宝玉、张生、梁玉书、梁山伯、屈原、等人物形象，给人留下难忘的印象。芳华越剧团在尹桂芳的指导下，培育出一批"尹派后秀"，在历届省戏剧会演中，均获奖。
1960年参加中国共产党。尹桂芳扮演《屈原》中的屈原1963年起，任福建省政协委员。
文化大反动期间，由于终年处于极端恶劣的生活环境中，加之以一些非人待遇对身体所形成的损害，尹桂芳倒下了，中枢神经损伤，一手一足瘫痪。身残志不残，依然为复兴越剧事业，培育越剧新人积极地奉献本人的力气。
粉碎"四人帮"后，尹桂芳带病恢复了"芳华"。1978年中选为全国文联委员，并任中国戏剧家协会福建分会副主席。
现任福建省政协委员、芳华越剧团声誉团长。1979年处于半瘫痪中的尹桂芳，在上海。
四、越剧中你觉得哪一个派系最好听
最喜欢尹派，喜欢赵志刚，茅威涛等……尹派尹派是尹桂芳创建的越剧小生流派。
尹桂芳，1919年生于浙江新昌，十岁初进科班学戏，十二岁进入“大华舞台”，在这个绍兴文戏、绍兴大班、徽班的“三合班”里，打下文武两方面的坚实根底。她初学花旦，后改小生，四十年代积极从事越剧变革；在继承传统的根底上，分离本人的条件，博采众长，熔于一炉，刻意求新，创建了独树一帜的流派。
尹派的特性是坦率缠绵，潇洒深沉，纯朴隽永，清爽伸展，是一种典型的以柔为主、柔中寓刚的作风。这种作风，在1941年灌制的唱片《破腹验花·楼台盘妹》和1943年灌制的唱片《贾宝玉哭灵》中已初露端倪。
尹桂芳嗓音厚实，音色甜润，但音域不够宽，她依据本人的条件，扬长避短，充沛发挥中低音区的优势，着重追求唱腔音色的变化，腔词的神韵，在唱法上考究以字行腔，字重腔轻，内紧外松，赋予字音浓重的感情颜色，使唱腔有一种共同的韵律美。她继承了我国说唱艺术的优秀传统，唱腔徐舒流利，娓娓动听，演唱时注重腔词的腔调和音调的熨贴分离，使字音唱得自然，听来字字明晰。
尹派唱腔的旋律多在中低音区盘旋，但在重要的关键句上，常用异峰突起的手法，加强表现力。如《红楼梦·哭灵》中的“林妹妹变成宝姐姐”一句，旋律一跃而上，在较高音区分离假声唱法，把宝玉痛彻肝肠的悲哀表现得格外动人。
尹派的慢板漂亮伸展，特别擅用大段叙说性“清板”细致刻划人物感情；创腔时调动多种艺术手腕，如起腔的布置、插句的运用、板式的转换、甩腔的变化等等，使整段唱层次清楚。唱腔的曲调紧紧盘绕着尹派特征音调展开，唱腔构造严谨，行腔常常表现着有规则的自在性，即随着人物感情的变化，有认识地运用忽快忽慢的速度变化和时紧时松的节拍处置，使唱腔徐急顿挫，起伏多变，如《浪荡子·叹钟点》是一段长达一百一十六句的大段“清板”，依据唱词内容，在人物感情转机处先后变换了九次速度，并在人物心情冲动时辅以突快、突慢的速度变化，时紧时松的节拍处置提醒了浪荡子后悔交集、深恶痛绝的复杂心情。
尹派的起腔有鲜明特征。它起音较低，音调亲切自然，在不同剧目中依据不同人物的详细感情，变化无常，尹派起腔常呈现在唱段中间，特别是大段叙说性的唱段之中，随着人物感情的转机，忽然插入一个节拍舒缓、神韵醇厚的起腔，不但使人物感情得到充沛表达，而且使观众取得一种观赏的满足感。
如《山河恋·送信》中的“妹妹啊”，音调亲切婉转，充溢深情柔意，逼真表达了对心上人的倾慕之情；《何文秀·算命》中的“妈妈听道”则音调质朴，语气诚恳，是整段“清板”的启示性唱句；《桃花扇·追念》中的“香君啊”，在层层下行的旋律停止中，连续加以装饰倚音的润腔，使音调具有一种哭腔要素。其他如《秋海棠·心心相印》中的“真不会感到寂寞啊”，《红楼梦·金玉良缘》中的“妹妹啊”《盘妻索妻·洞房》中的“娘子啊”等等起腔，也都各有特性。
尹桂芳在塑造不同人物的音乐形象时，普遍吸收兄弟剧种的营养，丰厚本人。在《何文秀》的“哭牌算命”一场中，唱腔以[四工腔]为根底，吸收自创了杭剧[武林调]和苏州弹词的要素，发明了新颖的[算命调]。
这种曲调说唱分离，节拍灵敏，诙谐诙谐，声声入耳。为了塑造爱国诗人屈原的形象，尹桂芳一改正去惯演的儒雅、温柔的小生的作风，唱腔和唱法，吸收了京剧老生腔的某些特性以及绍剧中激昂高亢的音调，使尹派唱腔增加了苍劲雄壮、刚健挺拔的要素。
“天问”这段唱，吸收了绍剧[流水板]激越的音调，中间还交叉着节拍严密、铿锵有力的[扑灯蛾]念诵，唱念天衣无缝，气势磅礴。尹派影响很大。
师承尹派的有尹小芳、筱桂芳、高剑琳、宋普南、沈嘉麟、赵志刚、茅威涛、萧雅、王君安等。
五、尹桂芳作为越剧老演员
文化大反动期间，由于终年处于极端恶劣的生活环境中，加之以一些非人待遇对身体所形成的损害，尹桂芳倒下了，中枢神经损伤，一手一足瘫痪。
身残志不残，依然为复兴越剧事业，培育越剧新人积极地奉献本人的力气。粉碎“四人帮”后，尹桂芳带病恢复了“芳华”。
竺水招，越剧女演员。浙江嵊县金庭镇灵娥村人。
十二岁入“天蟾舞台”科班学艺。十三岁登台演出。
先演武生。后改花旦。
1941年起长期与尹桂芳协作。1947年后任上海云华越剧团团长。
1956年后，任南京市越剧团团长。1965年参加中国共产党。
是第三届全国人大代表。擅演剧目有《南冠草》、《碧玉簪》等。
《柳毅传书》已拍成戏曲片。1968年已故。
竺水招，女，原名竺云华，1921年生于越剧故土嵊县。青年时在上海演出，初演旦角，1947年组云华越剧团，并改演小生，在越剧十姐妹中是独一一位生旦俱佳的艺术家。
1954年自沪迁宁。1962年摄《柳毅传书》，是为绝品。
1968年被迫身故。有可能吧。
六、求歌词：越剧盘妻索妻洞房尹桂芳演唱
盘妻索妻·洞房（尹老）洞房悄然静悠悠，花烛高烧暖心头，喜气阵阵难抑止，这姻缘百折千磨方成啊就。
三月来，屡托刘兄把亲求，每遭见拒愿难酬，从此我诗书五经无心看，三餐茶饭懒下喉，日卧书斋愁脉脉，夜对冷月恨悠悠，万种幽情无处诉，一病相思命几啊休。好容易盼得菩提杨枝水，洒作了人世鸳鸯俦，今日洞房成夫妻，花照月夕永不愁。
刘兄提起约法言，可敬娘子礼义全，她为报劬劳要守孝，我理该全她孝心等三年。闻得她琴棋书画件件精，玉书何幸得妻贤，但求得心头灵犀一点通，结一个闺中知友我心愿以遂喜万千。
挑起红巾诉衷由，（白）呀！（唱）见娘子比初见之时更俊秀。（白）娘子，娘子！（唱）娘子啊~~~我与你一别三月似三秋，我魂牵梦绕苦思求，感激娘子恩情重，今日里，花烛台前重啊聚首。
娘子啊，从今后天长日久成夫妻，让玉书先敬上一杯合欢酒。
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